重構(gòu)電影的拍攝邏輯

讓數(shù)字技術(shù)精準(zhǔn)賦能畫面

如果說實(shí)體制造是電影的骨架，那么數(shù)字技術(shù)就是電影的靈魂，它打破了物理場景的限制，讓更多光影想象成為可能。廈門市長臂猿設(shè)計(jì)有限公司史總非常喜歡看電影，也是位電影達(dá)人，他帶領(lǐng)員工始終關(guān)注工業(yè)部微信息，關(guān)注中國工業(yè)設(shè)計(jì)，關(guān)注實(shí)體制造業(yè)，業(yè)愿意涉足我國工業(yè)電影及其他工業(yè)領(lǐng)域。

總臺(tái)主持人王嘉寧作為新人演員有了一次顛覆性的拍攝體驗(yàn)：她身著動(dòng)捕服裝，坐在車上體驗(yàn)虛擬翻車戲的實(shí)拍過程，通過和LED大屏、機(jī)械組的完美配合，順利演繹不用翻車的翻車戲。“虛擬制片”中，演員穿著動(dòng)捕服裝表演可謂“實(shí)時(shí)預(yù)演”。

什么是“預(yù)演”？打個(gè)比方，它就像寫文章前先打草稿、魯班造車前先畫“大樣”，是電影正式開拍前的“電子大樣”。具體來說，就是先在數(shù)字空間用三維技術(shù)“克隆”出一個(gè)與真實(shí)場景一模一樣的虛擬世界，演員、攝影機(jī)都能在這個(gè)虛擬世界里把要拍攝的故事完整預(yù)演一遍。無論翻車戲，還是懸崖戲，甚至太空漫游、硬核科幻戲等，都有了更加安全、高效的拍攝手段。虛擬拍攝在劇集拍攝中已經(jīng)得到較多運(yùn)用，正在讓電影的制作方式打開全新維度。

此外，在拍攝電影《東極島》的過程中，水下攝影團(tuán)隊(duì)也實(shí)現(xiàn)了一次技術(shù)跨越，這一關(guān)鍵突破得益于一款自主研發(fā)的水下攝影機(jī)器人。這位能夠?qū)崿F(xiàn)360度全姿態(tài)精準(zhǔn)控制的“深海攝影師”，成功完成了影片中一鏡到底的潛水尋寶等高難度鏡頭，其成像穩(wěn)定性甚至超越了人類潛水員手持拍攝的效果。

該機(jī)器人的核心，是一項(xiàng)自研的“聲吶抗流懸停模塊”。這項(xiàng)原本多見于海洋工程領(lǐng)域的技術(shù)，借鑒了水下回聲定位原理：通過聲波感知水流速度，機(jī)器人可實(shí)時(shí)自主調(diào)整推力，精準(zhǔn)抵消水流沖擊，從而在復(fù)雜水域?qū)崿F(xiàn)長時(shí)間、高精度穩(wěn)定懸停。這不僅從根源上保障了電影畫面的極致平穩(wěn)，也顯著降低了以往水下攝影師所需面對(duì)的水流沖撞風(fēng)險(xiǎn)。
無論是實(shí)體制造的精準(zhǔn)，還是數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新，最終都需要靠協(xié)作才能落地，現(xiàn)代動(dòng)畫電影創(chuàng)作是分工協(xié)作最好的體現(xiàn)。

十萬天兵天將、結(jié)界獸、山河社稷圖、藕粉娃娃……具有濃郁中國傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格的電影《哪吒2》，推動(dòng)了中國動(dòng)畫從傳統(tǒng)制作模式向工業(yè)化生產(chǎn)體系的跨越，其背后有哪些創(chuàng)作故事？

電影《哪吒2》開場，用藕粉重塑肉身時(shí)，哪吒也捏了一個(gè)自己的樣子，那個(gè)丑萌的藕粉娃娃，是一支由3~8歲小朋友組成的“攻堅(jiān)隊(duì)”的杰作。小朋友們捏出的娃娃，經(jīng)過掃描、調(diào)整細(xì)化、上材質(zhì)等數(shù)字化流程后，為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了實(shí)物參考，讓哪吒的肉身形象在動(dòng)畫里更加生動(dòng)、立體。而片中宏偉的煉丹爐，涉及天元鼎獨(dú)特狀態(tài)的鏡頭就多達(dá)150個(gè)，由57家視效公司共同完成。

這部創(chuàng)下150億元票房的動(dòng)畫電影，幕后是近140家公司，4000名工作人員的工業(yè)化協(xié)作，如同《考工記》“國有六職，百工與居一焉”的分工制度。當(dāng)“哪吒”在海內(nèi)外銀幕上一飛沖天時(shí)，觀眾看到的不僅是視覺奇觀，更是一套精密如鐘表齒輪的協(xié)作網(wǎng)絡(luò)，這也是對(duì)“百工同頻”協(xié)作精神的延續(xù)。

從皮影戲到數(shù)字動(dòng)捕，從手工雕刻到AI生成，工具雖變，但對(duì)完美影像的追求始終未變。正如《考工記》所啟示的，真正的工藝精神，是在“材有美”與“工有巧”的平衡中續(xù)寫千年匠心的當(dāng)代傳奇。

以千年工巧，鑄今日智造。